上海宝龙2014年秋拍呈现“水墨之夜”

[日期:2015-01-04] [字体: ]

林风眠(1900-1991) 渔村小景 

设色纸本  镜框 33×33cm

款识:林风眠。

出版:《长流艺闻》,P9页,台北长流艺术杂志社,1993年

展览:“林风眠画展”,长流美术馆,1993年6月1日-30日。

RMB: 200,000–250,000

吴冠中(1919-2010) 观鱼图 

设色纸本  镜框 66×135cm

款识:吴冠中

钤印:八十年代(朱)、吴冠中印(白)

出版:《吴冠中画集》,图版P41,荣宝斋出版社,1987年。

RMB: 4,000,000–5,000,000

  艺术贵在创新,中国绘画的推陈出新是历史发展的必然。中国现当代绘画的发展与革新有着深刻的时代背景,特别是20世纪在中国水墨面临衰微不振、陈陈相因之时,既出现了于传统中求变的“借古开今”者,也有在“西风东渐”影响下,走“中西融合”之艺术道路的前卫先驱者。无疑,在“中西融合”上,林风眠和吴冠中是20世纪具有重要影响力的艺术家,他们的水墨实践,共同构成了中国水墨画现代探索的一个方向体系,并构建了一条“调和中西艺术,创造时代艺术”的学术脉络,成为现代美术发展的一面重要旗帜。

  林风眠是中国现代绘画的开创者之一,受西方教育和“西风东渐”思潮的影响,他主张“中西调和”,其作品以中国写意精神融入西方现代主义绘画形式为创作基点,并融合中国文人画线条和西方的光影表现,试图打破中西艺术界限,造就一种共通的艺术语言,为后人开启并搭建了一座东西相交的现代绘画桥梁。吴冠中受其影响,提出艺术“无国界”,并在结合西方现代抽象与东方写意精神融合方面显示出了新的前卫姿态。吴冠中以其具有强烈抽象美、构成美的东方诗意绘画,开启了水墨艺术形式的新探索之门。他在不同媒介之间相互汲取、相互为用,在油画中植入水墨的基因,又在水墨中融入西方现代的造型观念,同时在两个不同天地中探索,“你中求我,我中求你,”将东西方艺术的血液混流一起,从而建立了一种新品格、新趣味的艺术形式,而且这种新趣味是引领时代潮流的,影响甚至波及到当今的艺术形态。所以,从林风眠的艺术思想到吴冠中的艺术实践,不仅是一种师承关系,更是一种东方新兴艺术的血脉关系,即他们的艺术创作注重生命的真切体验,通过秉承中国精神的内涵来完成艺术的创新性转换,深深影响着后一代及当下中国水墨的创新方向和观念。

何家英(b.1957) 凝眸 

设色纸本  镜心 1994年作 60×80cm

款识:家英。

钤印:何氏(白)、家英之印(朱)、甲戌(朱)

出版:《何家英画集》,P56,澳门市政厅出版,1994年。

  展览:“中国当代水墨人物四大家作品选”,西安亮宝楼,2014年4月。进入新时期,艺术形态和艺术语言更加多元,但艺术的推陈出新,始终离不开在中西融合中如何创新中国画的主题;而且当代的艺术家,无不是在中、西方绘画观念和绘画技法的影响下进行的艺术创作。改革开放以来,首先能另辟蹊径者,是从传统笔墨章法上寻求新突破、新生机的当代“水墨经典”画家们,他们深受学院派教育体系的影响,在创作时善于利用西画造型技法与传统笔墨技法,讲究创作技巧和意境的结合,并以传统笔墨精神与当下生活深度相融,形成了独具个人特色的艺术语言,如何家英卢禹舜王明明等,推动了中国水墨画的破旧立新。

 

徐华翎(b.1975) 香 

设色绢本 镜框  2004年作 32×42.5cm

款识:翎,2004。

RMB: 100,000–150,000

罗寒蕾(b.1973) 午后 

设色纸本  镜心 166×80cm

钤印:罗寒蕾印(白)

出版:1.《片段——罗寒蕾》,P89-90,安徽美术出版社,2013年。

2.《对于中国画,我主张》,中国画画刊增刊,2013年。

展览:1.“怒放——罗寒雷工笔艺术展”,全国农业展览馆,2014年11月。

2.《工笔画的现实维度——湖南青年工笔画家提名展Ⅱ》,P21。

RMB: 200,000–300,000

  接续“水墨经典”画家极力革新者,是在现代艺术新观念影响下成长起来的60、70、80后艺术家们,新一代艺术新锐的集体涌现,使当代水墨板块风生云起,新工笔、新文人画、实验水墨、观念水墨、抽象水墨、都市水墨……几经波折轮换,还将随着新艺术潮流的涌动呈现新的水墨华章。各式各样的“新水墨”虽在面貌上与传统拉开了距离,但并不是以反传统的姿态与传统决裂,而是保持了与传统的某些联系,延续着中国现代美术的发展脉络,并在水墨的当代性变革中做出了积极探索。这其中,值得一提的是以技术的细腻以及更能表达当代人的生存经验与视觉经验而逐渐得到藏家喜爱和市场关注的“新工笔”绘画。在某种程度上,“新工笔”绘画的出现引来了一场全新的视觉体验,实现了工笔画的当代超越;其中以徐累高茜罗寒蕾、秦艾、徐华翎、郝量等为代表的“新工笔”绘画,不仅在借鉴西方观念与图像方式上改变了传统工笔画的语言结构,使得传统工笔画摆脱了既定模式的束缚,具有了介入“当下”的能力;而且在对中国艺术精神和民族文化体系的认同和把握中,开启了当代工笔画多元且主流化的时代新情景。

关良(1900-1986) 钟馗图 

设色纸本  镜心 1977年作 96.5×42.5cm

款识:钟馗图。丁己初夏关良。

钤印:南亭(朱)、番禺关良(白)

备注:现藏家得自艺术家家属。

RMB: 400,000–600,000

  自2011年秋拍始,中国水墨成为艺术品市场上的热点,许多现当代水墨都拍出了不菲的高价。中国水墨逐渐升温并受到市场重视已成为不争的事实。中国水墨良好的市场形态令人期待,但收藏更应该讲求方法,关键是做好甄别,选择那些真正具有收藏价值的名家作品,并首选画家的精品和代表作,唯有精品和代表作才有机会为收藏者带来更大收益。此次宝龙2014秋拍《水墨之夜》征集作品,本着精益求精的原则,精心挑选了林风眠、吴冠中、关良等“现代大师”,王明明何家英史国良等“经典水墨”画家,李津徐累、梁铨、高茜罗寒蕾、秦艾、谭军等“新水墨”画家以及当下具有市场影响力和当前具有市场潜力的画家,190余件作品呈现于众,以期共同构成中国水墨艺术发展的整体脉络。

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