《水墨之夜》—林风眠引领的西进之路

[日期:2015-01-09] [字体: ]

 

林风眠(1900-1991) 渔村小景 

 

设色纸本  镜框 33×33cm

 

款识:林风眠。

 

出版:《长流艺闻》,P9页,台北长流艺术杂志社,1993年

 

展览:“林风眠画展”,长流美术馆,1993年6月1日-30日。

 

RMB: 200,000–250,000

 

    林风眠是中国现代绘画的开创者之一,受西方教育和西风东渐思潮的影响,他主张中西调和,其作品以中国写意精神融入西方现代主义绘画形式为创作基点,并融合中国文人画线条和西方的光影表现,试图打破中西艺术界限,造就一种共通的艺术语言,为后人开启并搭建了一座东西相交的现代绘画桥梁。吴冠中受其影响,提出艺术无国界,并在结合西方现代抽象与东方写意精神融合方面显示出了新的前卫姿态。吴冠中以其具有强烈抽象美、构成美的东方诗意绘画,开启了水墨艺术形式的新探索之门。他在不同媒介之间相互汲取、相互为用,在油画中植入水墨的基因,又在水墨中融入西方现代的造型观念,同时在两个不同天地中探索,你中求我,我中求你,将东西方艺术的血液混流一起,从而建立了一种新品格、新趣味的艺术形式,而且这种新趣味是引领时代潮流的,影响甚至波及到当今的艺术形态。所以,从林风眠的艺术思想到吴冠中的艺术实践,不仅是一种师承关系,更是一种东方新兴艺术的血脉关系,即他们的艺术创作注重生命的真切体验,通过秉承中国精神的内涵来完成艺术的创新性转换,深深影响着后一代及当下中国水墨的创新方向和观念。

    中国画真正走向现代与林风眠的探索和开拓是分不开的。他在探索过程中,由比较关注水墨和传统,渐渐倾向于关注现代和色彩,逐渐形成了林风眠格体的彩墨画。

在林风眠的绘画世界里,有几种题材是大众广为熟知的,比如秋鹜、仕女、静物画、秋景系列等。大约从上世纪50年代起,林风眠更加迷恋秋景。秋天的河岸、平原、丘陵、村庄都进入画面,色彩与光的运用日趋成熟,作品极具感染力,形成了林风眠成熟时期的风景画。

林风眠成熟期的彩墨风景画以平原秋景最具特色,远山、树林、小河、房舍是画中的物象,河边一排高大的乔木,树上的黄叶和红叶在夕阳的照射下显得十分辉煌,暮色降临,逆光的树干、屋顶、河岸溟溟欲黑,与灿烂余辉中金红色的叶子形成强烈对比,近处的倒影在深沈的暖色调中闪闪发光,给壮美的画面增加了几分活泼的色彩。林风眠的突破在于他以光色水墨化或水墨光色化的办法解决了光、色、墨的统一关系,艳丽的红色、黄色和逆光处理是从油画变化而来,黑色主调则符合中国画传统。树下的路、水中的影,多由灰绿、灰赭等中间色调绘成——其色调、自然光都与西画有密切的关系,但其基调是水墨的,意境也和传统绘画一脉相承,中西绘画在他的笔下显得和谐而统一,又充满诗情画意。

 

 

林风眠(1900-1991) 秋林山居 

 

 

 

设色纸本  镜框 66.5×66cm

 

 

 

款识:林风眠。

 

 

 

钤印:林风眠印(朱)

 

 

 

RMB: 1,000,000–1,500,000

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